暗调室内的人像，背景暗下来以后仍要看得清头发。阿薰kaOri的彩光造型适合从这点切入：浅色发丝靠近蓝紫色背景时，亮度接近的部分容易连在一起。比较这类画面，与其急着给它贴上冷暖标签，不如先辨认头顶、肩线和背景之间有没有分界。
星之迟迟的银发造型依靠黑色发饰划出边界，与彩光里的轮廓处理可以相互对照。
蓝紫光里，浅发色怎样留下边缘
边缘需要有变化。头发和背景即便都是蓝色，也可以依靠亮度、虚实或线条方向分开。发丝有一小段受光，背后的布帘稍暗，轮廓就能成立；若处处加亮，头发外缘可能变成连续的发光带，反而失去一束束发丝的起伏。
红色长发遇上暖色背景，则是另一道题。主体和环境之间的颜色差减小，脸部的位置、道具指向和前后遮挡就承担了更多工作。这里能讨论的是画面已经呈现的线条与色块，无法仅凭背景断定灯具数量，也不能把某种颜色直接等同于真实拍摄地点。
小鹿鹿Shika的白色针织服装，适合继续观察浅色衣料里的明暗变化。
发束一旦靠近脸，修整就不能只看正面
贴着脸颊的那束棕发，是近景里很具体的结构。它能收窄脸部外侧的空白，也可能在转头后遮住眼睛。处理这类发束时，固定位置与弯曲方向必须一起考虑。只把表面梳顺，发尾仍可能在下一次动作时翻向镜头，形成比五官更醒目的亮斑。
发饰会改变头部的重心。兔耳等向上延伸的装饰，让画面上端多出竖线；摄影构图若仍沿用贴近头顶的裁切，装饰容易显得局促。宽松一点的上方留白可以容纳它，但背景灯点若恰好落在耳饰尖端，又会制造新的干扰。妆造与构图在这里是同一道工序。
柔光适合肤色，却未必交代得出每块布料
柔和不等于均匀涂白。浅色衣领在明亮照明下容易失去折线，深色部件却还停留在阴影里；若只依据肤色提亮整张图，衣服的结构可能先被抹掉。处理时可以让光的方向更明确，或改变衣领朝向，让折面自己产生一点明暗差。
有些材质反倒需要清楚的高光。金属饰片、光滑缎面与哑光织物对同一束光的反应不同，全都套进没有方向的柔光里，差别就被削弱了。尼康的人像拍摄示例说明了反射闪光能柔化照明；将这一方法用于复杂服装时，还要继续检查服装表面的亮暗边界，而不是只盯着脸看。
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